Presentato stamani mattina, alla presenza di Romano Prodi e Francesco Rutelli il nuovo marchio turistico dell'Italia. Il marchio, realizzato dall'agenzia Landor Associates, è risultato vincitore del concorso indetto a dicembre dalla Presidenza dei Ministri. Il logo rappresenta la sigla it, con la "i" che richiama un classico della tipografia bodoniana e una stilizzazione dello stivale in verde per il "t" (anche se sembra più riferirsi al "l'ascia" del pay off). Il marchio "firma la qualità unica della vita, dello stile, della creatività, della cultura e del turismo italiani''. Il premier non ha esitato a giudicare "estremamente bella" la proposta vincente.

Dalle agenzie: Per la realizzazione del logo, il Dipartimento per l'Informazione e l'Editoria della presidenza del consiglio ha indetto una gara "che e' stata pubblicata sulla Gazzetta Ufficiale - ha spiegato Levi - ed hanno risposto oltre 70 agenzie, di cui 60 con proposte articolate". I progetti sono stati esaminati da una commissione di aggiudicazione presieduta dal consigliere Andrea Mancinelli. "Abbiamo inoltre goduto dell'aiuto preziosi di un gruppo di alte personalita' - ha evidenziato Levi - che ci assisteranno anche nella definizione della strategia di comunicazione", composto da Laura Biagiotti, Gianpaolo Fabris, Anna Martina, Andrea Pininfarina e Umberto Paolucci. La gara e' stata poi vinta dalla Landor. "Anche nelle modalita' e' stato seguito l'obiettivo di dare un segno di un'Italia all'altezza della grande concorrenza internazionale sui mercati - ha sottolineato Levi - e il logo, sottoposto a due ricerche di mercato sul gradimento, ha ottenuto un risultato straordinario".

(Thx to SDZ)

La Repubblica Ceca ha recentemente bandito un concorso tra graphic designer per costruire la propria immagine commerciale. L'esigenza era tanto più sentita quanto, secondo alcune ricerche, solo pochi cittadini europei individuavano con una certa sicurezza i caratteri peculiari dello stato ceco. La giuria, composta da designer ed esperti di comunicazione visiva indipendenti ha visionato i lavori di oltre 190 partecipanti eleggendo a fine gennaio il vincitore. Il progetto vincente è stato quello presentato dallo studio Side2 (Tomáš Machka, Ludìk Kubík e Karel Haloun) con una proposta particolarmente originale che non ha mancato, naturalmente, si suscitare le inevitabili, in questi casi, polemiche.

Il nuovo logo, già in uso in questi giorni, è caratterizzato dall'utilizzo di una serie di "fumetti", posti sopra la scritta "Czech Republic", che si connotano come un "sistema" grafico in grado di essere declinato facilmente per ogni tipologia di applicazione e comunicazione. Come dice l'architetto Eva Jiĝièná, membro della giuria, "abbiamo trovato poche idee. Sembra quasi che i candidati si siano impauriti della sfida, rigirandosi in un circolo vizioso tra il cuore d'Europa, il tricolore nazionale e variazioni sul tema del simbolo statale. Noi ricercavamo inventiva, humour e coraggio". Il nuovo logo corrisponde appieno, nel giudizio della giuria, a queste aspettative e sarà utilizzato come il simbolo, facilmente memorizzabile per la sua originalità, per tutte le presentazioni e attività informative all'estero (fiere, esposizioni, pubblicazioni marketing, campagne promozionali e attività culturali) nonché su tutti i materiali pubblicitari a stampa.

Spesso questo epico braccio di ferro tra opposte personalità e prospettive esistenziali genera risultati anch'essi copiosamente imperlati di soggettivismo, in alcuni casi con in allegato il proverbiale ma doveroso "velo pietoso"...

La sua forma è quella del cerchio con uno spazio vuoto al centro: una soluzione coerente con l’immagine di Torino 2006 che trova nella piazza la propria rappresentazione.

La piazza come immagine simbolo dell’Italia: segno storico, spazio fisico e sociale che crea e accompagna i grandi eventi. Qui si celebrano i trionfi ma si stempera anche la tensione della sfida. É il luogo dove vive la passione.

Tonda come i Cerchi Olimpici e come un simbolico anello della vittoria, la medaglia con lo spazio vuoto al centro, rivela anche la zona del petto sotto cui batte il cuore, la vita e soprattutto la passione per il grande evento olimpico.

Sul fronte, la medaglia dei XX Giochi Olimpici Invernali sintetizza gli elementi grafici dei Giochi, sul retro presenta il pittogramma della disciplina sportiva premiata. Per dare l’idea della tridimensionalità infine, sulla superficie della medaglia è stato fatto un utilizzo mirato dei pieni e dei vuoti, del lucido e del satinato.

“Mi emoziona pensare che queste medaglie partiranno da Torino al collo degli atleti più rappresentativi e andranno in tutto il mondo" ha dichiarato il presidente del TOROC Valentino Castellani. "Le loro gesta e il loro volto sorridente conserveranno il ricordo di questi Giochi memorabili di Torino 2006, e con esso l’immagine dell’Italia”.

Tradizione e innovazione: un confronto tra il design italiano e giapponese
21 febbraio 2006
Aula Magna Facoltà di Ingegneria
Viale del Risorgimento, 2 - Bologna

Il progetto si propone di creare un marchio, un luogo d’incontro, una risorsa che identifichi il frutto del lavoro di tutti i professionisti del settore polarizzando, dunque, quello spiccato senso del bello che da sempre rende lo stile italiano unico nel mondo.

SI! Submititaly.com è un esperimento, un desiderio di…, un visual blog che funge da vetrina interattiva tra designer e appassionati del web i quali attraverso SI! Submititaly sono invitati a lasciare commenti ai siti segnalati e proporre nuove realizzazioni provenienti dai talenti italiani.

Procedimento legittimo, perchè no, dalle motivazioni più o meno condivisibili e dagli esiti variabili. Eppure quante sfumature, quanto inaspettato colore, quanti attori, luoghi e situazioni per i segni, le macchie e le cicatrici che vanno a disturbare la prevedibilità di una superficie; forse un valore aggiunto, forse no.

Mi faccio portavoce di questo pensiero che ha ispirato il nostro Antonio Caso (che in questo periodo è interdetto al post causa impegni³ ) nella creazione della fotogallery "Rusty" interamente composta dai suoi scatti.

La Banca Nazionale Svizzera ha indetto il 2 febbraio dello scorso anno un concorso ad inviti per 12 studi grafici nazionali per il redesign dell'intera serie di banconote del Franco Svizzero. La commissione ha indicato come tema sul quale sviluppare ciascun progetto il concetto "la Svizzera si apre al mondo". Allo stesso tempo si indicava come la Banca Nazionale avesse deciso, a differenza di quanto fino ad allora stampato sulla carta moneta, di non inserire i ritratti di alcuna famosa personalità.

Alla fine di novembre 2005, la Commissione, presieduta da Jean-Christophe Ammann, storico dell'arte e ex-direttore del Museo di Arte Moderna di Francoforte, ha esaminato le proposte selezionando come miglior progetto quello realizzato da Manuel Krebs dello studio The Norm; due secondi posti, ex-aequo, sono andati ai grafici Manuela Pfrunder e Martin Woodtli.
Come si può vedere nella pubblicazione degli elaborati, si tratta di progetti, in generale, di altissima qualità che uniscono, cioè, un risultato estetico ben calibrato ad un concept innovativo, per non dire rivoluzionario, del design delle monete. In particolare la serie scelta propone, su un lato, un percorso che va dal nucleo atomico, passando per un feto umano, al dna per arrivare, nel biglietto da 1000 franchi, ad un lingotto d'oro con un indubbio significato ironico, se non addirittura dissacrante, nei confronti del valore stesso della moneta. Sull'altro lato, l'incremento del valore nominale dei biglietti di banca va di pari passo con l'aumento della complessità dell'elemento rappresentato: dalla più semplice cellula, all'uomo, alla Svizzera, alla Terra, al sistema solare fino all'apoteosi dell'universo (o dio?).

Il vincitore Manuel Krebs è il fondatore, nel 1999 insieme a Dimitri Bruni, di The Norm, uno dei più noti studi della nuova generazione della grafica svizzera. Una grafica che ha saputo evolversi, o forse è meglio dire affrancarsi, dalla tradizione minimalista della scuola (h)elvetica della metà del Novecento, per percorrere strade originali nella ricerca tipografica e visiva attraverso un estensivo utilizzo delle tecnologie in chiave vivace e sempre non-convenzionale, tanto da apparire spesso iconoclasta.

L'apprezzamento per il risultato del concorso si divide equanimamente tra i designer che hanno partecipato e la commissione giudicatrice che ha avuto il coraggio di fare una scelta assolutamente controcorrente.

(tratto da SocialDesignZine)

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